Как найти главных героев в тексте

модератор выбрал этот ответ лучшим

Приветствую вас, друзья, на канале «Записки литературного редактора». Поговорим сегодня об одной проблеме, с которой часто сталкиваются авторы, особенно начинающие.

Большинство тех, кто пишет художественную прозу, серьёзно относятся к выбору имени главного героя, ведь от этого часто зависит интерес читателей и даже успех книги. Более подробно об имени персонажей я писала в другой статье.

Но вот имя героя выбрано, автор погружается в создание текста, и появляется новая проблема — повторы. Когда в тексте рассказывается о приключениях героя, то неизбежно приходится его называть по имени. А как же ещё? И это столь тщательно придуманное имя появляется чуть не в каждом предложении, горохом рассыпается по всему тексту, навязчиво лезет в глаза читателю. Естественно, автор пытается как-то решить такую проблему, но не всегда способы, которые он выбирает, удачные.

Ошибки в обозначении героя в тексте

Личные местоимения

Самый простой и очевидный способ сократить употребление имени героя в тексте – это частично заменить его личными местоимениями. Способ хорош, если автор им не слишком увлекается. К тому же личные местоимения коварны и сами могут стать причиной ошибок.

• Если в эпизоде несколько персонажей одного пола, то легко запутаться в этих «он», «его», «ему» или «она», «её» и т. д.
• Следует помнить, что личные местоимения всегда обозначают ближайшее существительное этого же пола и числа. Поэтому в тексте нередки вот такие ошибки: «Антуан задумчиво посмотрел на шкаф. Он точно знал: нужная книга находится там». «Он» в этом предложении кто или, точнее, что? По тексту — «шкаф».
• Очень быстро местоимений тоже накапливается слишком много и приходится решать проблему уже их повторов. И получается примерно так: «Он никак не мог догнать их. И когда его силы закончились, они исчезли из виду, а он упал на дорогу».

Обозначение героя по полу

Тоже распространённый вариант замены, и тоже не слишком удачный. Кажется, что проще – героя мужского пола называть «парень», «юноша», «мужчина», а героиню – «девушка», «женщина»? Однако в издательствах такое не слишком приветствуется, разве что иногда, очень-очень редко. Почему?

Во-первых, явно в тексте герой не единственный парень или мужчина, поэтому такое наименование получают время от времени и второстепенные персонажи. Это мешает проявлению индивидуальности героя/героини.

Во-вторых, странно, когда автор о хорошо знакомом герое говорит «девушка» или «парень», тем самым подчёркивая его второстепенность. Или героиня думает о своём возлюбленном, близком друге, называя его «мужчина». Согласитесь, тоже выглядит странно. Иногда, да, бывает к месту, но чаще всего, это неудачный вариант.

Буйство фантазии

В страхе перед повторами и, желая избежать набивших оскомину «парней» и «девушек», автор иногда начинает придумывать многочисленные наименования своим героям. Например, Алексей у него становится «Алёшей», «Лёхой», «старшеклассником», «учеником средней школы», «лучшим спортсменом класса», «вратарём школьной футбольной команды», «рэпером», «любимцем девушек» и т. д. Причём все эти наименования используются как замена имени персонажа.

Был случай, когда я в книге насчитала более 30 таких разных обозначений. Вот уж действительно, стремясь избежать повторов, автор явно перестарался, а читателям каждый раз приходится мучительно вспоминать, кто этот «бывший помощник старшего тренера» или «победитель олимпиады по физике».

Так делать не надо. Не запутывайте читателей. А как тогда надо?

Решение проблемы

О необходимости обозначения своих героев в тексте следует подумать ещё до того, как вы приступите к оформлению своей задумки, то есть к написанию произведения. И, кроме имени, герою нужно выбрать какое-то дополнительное обозначение, но желательно только одно, максимум, два. Главное условие – так героя должны называть не только автор, но и другие персонажи, так к нему должны обращаться друзья, сослуживцы, враги и т. д. Не постоянно, конечно, а время от времени, что позволит быстро сделать «второе имя» героя привычным для читателя и избежать повторов в диалогах.

Вариантов второго имени несколько.

Фамилия. Самый простой вариант, но не всегда подходящий. В современной реалистической прозе всё же чаще к человеку обращаются по имени, а обозначение автором главного героя/героини по фамилии коробит. Но вот в историческом романе или фэнтезийном романе такое вполне подойдёт. То есть Генрих де Гиз может быть и просто Генрихом, и де Гизом, и герцогом де Гизом, и просто герцогом.

Вариант первого имени. Например, «Татьяна» и «Тата», «Светлана» и «Лана», «Константин» и «Костя». Но тут часто получается, что полное имя звучит слишком пафосно и серьёзно. Или нужно не забыть как-то объяснить читателям (и самому запомнить), что имя «Тата» героиня считает допустимым только для друзей.

Звание, титул, профессия, занятие. Тоже подходит, но не всегда, так как обращение других персонажей к герою по его профессии может быть и не к месту. Например, никто девушку не называет просто «секретарша». Такое возможно только с совсем уж второстепенным персонажем. Однако, например, в качестве подобного названия подойдёт «барон», «граф», «принц», «профессор». Если другие действующий лица обращаются к герою «детектив», «господин дознаватель», «рейнджер», «господин ловчий», то и автор вполне может себе это позволить, правда, уже без «господина».

Кличка, дружеское прозвище, позывной. Пожалуй, это самый лучший вариант, так как и в реальной жизни такое часто заменяет имя, звучит естественно, отражает индивидуальность и не создаёт путаницы, потому что, как и имя героя, прозвище только одно.

И ещё раз напомню. Не надо много наименований, это считается недостатком, а не достоинством и проявлением авторской фантазии. Имея в запасе два «имени» героя и используя время от времени личные местоимения, вполне можно построить текст без повторов. Ведь имя вообще можно не использовать часто, не упоминать его каждое предложение. «Антуан задумался, глядя на шкаф. Где-то в нём была нужная книга. Вот только где, и как найти её, не зная названия? Может, стоит подождать дядюшку, который уж точно знает?»

На этом сегодня всё. Скоро встретимся, точнее, почитаемся.

Как бы то ни было, все персонажи обязаны взаимодействовать друг с другом: разговаривать, совершать какие-либо поступки, делать что-то, так или иначе направленное на развитие действия романа. Хотя в поэме Гоголя «Мертвые души» количество персонажей буквально зашкаливает, причем это персонажи, не влияющие на развитие сюжета, а введеннех автором в повествование для воссоздания колорита эпохи, духа времени, изображения народа во всем его многообразии. Это дядя Миняй и дядя Митяй, зять Ноздрева Мижуев, мальчишки, просящие у Чичикова подаяния у ворот гостиницы, и особенно один из них, «большой охотник становиться на запятки», и штабс-ротмистр Поцелуев, и некий заседатель Дробяжкин, и Фетинья, мастерица взбивать перины, какой-то приехавший из Рязани поручик, большой, по-видимому, охотник до сапогов, потому что заказал уже четыре пары и беспрестанно примеривал пятую и так далее. Эти фигуры не дают толчков к сюжетному действию и никак не характеризуют главного героя – Чичикова. Но избыточная детализация этих фигур позволяет Гоголю создать особую, полную, пеструю картину мира.

Система персонажей – это взаимосвязи и отношения между персонажами. Однако сюжетная связь — не единственный тип связи между персонажами. Система персонажей — это еще и определенное соотношение характеров.

Структура системы персонажей. Категории персонажей

Главный герой. Протагонист.

Главный герой – центральное действующее лицо произведения. Его часто называются протагонистомот греческого πρωταγωνιστής: πρώτος«первый», объединенного с αγωνίζομαι «состязаюсь» и αγωνιστής«борец». То есть первый, главный борец. Это носитель истины, выразитель авторских идей, главный двигатель сюжета. Пётр Гринев – герой «Капитанской дочки» Пушкина, Иван Денисович – герой «Одного дня…» Солженицына, уже упомянутый Пьер Безухов – герой «Войны и мира» Толстого, Холден Колфилд – герой «Над пропастью во ржи» («Ловец во ржи») Сэлинджера.

Антигерой

Однако если главный герой лишен положительных качеств, а наделен наоборот качествами сомнительными и даже откровенно отрицательными, как например, Тайлер Дёрден из «Бойцовского клуба» Чакка Поланика, Алекс из «Заводного апельсина» Энтони Бёрджеса, Родион Раскольников из «Преступления и наказания», его называют антигероем. Это персонаж лишенный героических качеств в общепринятом их понимании, но тем не менее находящийся в центре повествования.

Антагонист. 

Протагонисту в произведении (особенно в жанровой литературе) противостоит антагонист- от древнегреческого ἀντί «напротив» αγωνίζομαι «состязаюсь», αγωνιστής «борец», то есть тот, кто борется против, оказывает сопротивление главному герою. Его противник, соперник, в большинстве случаев – злодей. Например, Волондеморт в истории про Гарри Поттера, Миледи как представитель Кардинала в «Трех мушкетерах», Долохов в «Войне и мире» соперник Пьера Безухова. Антагонистом может быть не только персонаж, но и силы природы, например в «Мцыри» Лермонтова, социальные условия и законы общественной жизни (например, в «Шинели» Гоголя)

Второстепенные персонажи

Персонажи, играющие вторую по отношению к главному герою роль, называются второстепенными. Персонажи второстепенной важности – отсюда и название. Не занимающие лидирующие позиции. Подчас бывает сложно отделить второстепенного персонажа от главного. Например, Доктор Ватсон – персонаж второго плана, но он не менее важен и для движения сюжета, и как автор-рассказчик, и как герой, помогающий раскрываться характеру Шерлока Холмса.

Эпизодические персонажи

Персонажи, участвующие в одном или нескольких эпизодах, в одной или нескольких сценах произведения. Они помогают продвигать сюжет, выполняя роль массовки. Эпизодические персонажи могут произносить реплики и даже совершать поступки, которые окажутся важными для действия, но в перед зрителем они появляются редко, а то и вовсе один раз.

Внесценические персонажи

Это персонажи, которые упоминаются в тексте произведения, но не участвующие в действии. То есть про них говорят другие герои, но сами они на условную сцену не выходящие – отсюда и название «внесценические». 

Сквозные персонажи

Персонаж, проходящий сквозь несколько произведений, участвующий в прозаическом или поэтическом цикле, но не занимающий центрального положения.

Взаимосвязь характеров

Сюжетные связи между персонажами могут быть очень сложными. По некоторым подсчетам, в «Войне и мире» Л.Н. Толстого — около 600 действующих лиц, а в «Человеческой комедии» О. Бальзака —около 2000 тысяч. Появление этих лиц в большинстве случаев определено сюжетом.Но система персонажей — это еще определенное соотношение характеров. В эстетике большинства направлений европейской литературы характеры важнее сюжета. Обычно главные герои произведений, через которых раскрывается замысел автора, занимают центральное место и в сюжете. Автор сочиняет, выстраивает цепь событий, руководствуясь своей иерархией характеров, в зависимости от избранной темы. То есть сюжет в этом случае занимает второстепенное положение по отношению к характерам персонажей. Так, в некоторых произведениях характеры второстепенных персонажей помогают раскрыть характер главного героя. Мы сталкиваемся с этим в «Преступлении и наказании», где в повествование вводятся двойники и антиподы Раскольникова, в «Обломове», где изображен Захар, слуга-двойник, и Штольц – антипод главного героя.

То есть второстепенные персонажи здесь не столько двигают сюжет, сколько позволяют автору раскрыть характер главного героя и справиться с поставленной художественной задачей. Здесь характеры персонажей помогают автору раскрыть основную идею произведения и реализовать творческую концепцию.

Виды взаимосвязей персонажей

С какой бы целью персонажи не вводились в сюжет, они обязаны действовать. И эти действия можно объединить в несколько групп.
Вот что об этом писал литературовед Б.В. Томашевский в «Поэтике»:

«Действующие лица подвергаются в произведении группировке. Простейший случай — это разделение всех действующих лиц на два лагеря: друзей и врагов главного героя. В более сложных произведениях таких групп может быть несколько, и каждая из этих групп связана различными взаимоотношениями с остальными лицами».

Противостояние персонажей

Про управление персонажами

Один из апологетов постмодернизма в литературе Джон Фаулз писал в романе «Любовница французского лейтенанта» (1969):

   «Все, о чем я здесь рассказываю, — сплошной вымысел.  Герои, которых я создаю, никогда не существовали за пределами моего воображения. Если до сих пор я делал вид, будто  мне известны их сокровенные мысли  и чувства, то лишь потому, что, усвоив в какой-то мере язык и «голос» эпохи, в которую происходит  действие  моего повествования,  я  аналогичным образом придерживаюсь и общепринятой тогда  условности:  романист стоит  на  втором месте после Господа Бога…
   …Наши герои и события  начинают  жить только тогда, когда они перестают нам  повиноваться.  Когда Чарльз оставил Сару на краю утеса, я велел ему идти прямо в  Лайм-Риджис. Но  он  туда не пошел, а ни с того ни с сего повернул и спустился к сыроварне
    Мало того, что герой начинает обретать независимость, — если я хочу сделать его живым, я должен с уважением  относиться  к ней  и без  всякого уважения к тем квазибожественным планам, которые я для него составил.
     Иными словами, чтобы обрести свободу для себя, я должен дать свободу  и ему, и Тине, и Саре, и даже отвратительной миссис Поултни».

Джон Фаулз говорит о том, с чем сталкивается, пожалуй, любой начинающий писатель – с обретением персонажами самостоятельности. Но это уже совсем другая история.