Как найти материал для книги

Среди многих флешмобов, которые захлестывают АТ, этот один из самых полезных. 

В самом деле — как собирать материал для книг и что может быть материалом. В этом плане я ужасно не люблю популярный термин “матчасть”, хотя бы потому, что необходимые сведения не ограничиваются материальной частью.

Но все по порядку — с примерами из конкретных произведений.

Собирать материал для моей трилогии “Этот прекрасный свободный мир…” было очень просто — потому что материал у меня уже был. 

Откуда?

Так это же моя специальность — как историк я специализировалась по американистике, а персонажи Свободного мира либо выходцы из США, либо потомки выходцев из США. Первоначально я собирала материалы для научных трудов, потом для документальной книги — биографии одного из американских сенаторов (на АТ книга есть). Но ведь материала всегда больше, чем умещается в научные работы и другие труды, не пропадать же добру. К тому же собранный материал уже сам по себе вдохновляет на творчество — вот так и появился Свободный мир. Да, это не США, это вымышленный мир в параллельной реальности, но, имея источники, нетрудно представить, как мог бы развиваться мир в тех или иных условиях. Чем больше у вас сведений, тем легче прогнозировать развитие. Чем больше у вас материала, тем бессмысленней становится вопрос “Как верить самому себе?”, потому что вы так хорошо знаете мир, что буквально им дышите. 

Что становится источником (ну, хорошо, матчастью)? 

Все. К примеру, я собираю материал о политике. Во-первых, сначала сама по себе биография человека, еще желательно его предков. Братьев-сестер (если есть). Супругов и их семей. Деловые интересы. Политические интересы. Религиозные взгляды. Увлечения (в том числе спорт, любимая музыка, книги, фильмы, собаки или кошки и т.д.), потому что во всем этом проявляется человек. С кем враждует и дружит, в том числе не только люди, но и организации. Способен ли сотрудничать с оппонентами или при встречи с несогласными у него темнеет в глазах, а пальцы сжимаются в кулаки. Есть или нет чувство юмора. Манеры, привычки… Фотографии и портреты деятеля. Видеокадры, где они есть. Речи, статьи и книги политика. Перечислять можно долго.

Но ведь люди не существуют в безвоздушном пространстве.

Поэтому изучаем местность, где герой живет. География, природа, население, архитектура, пристрастия местного сообщества и т.д.

Расширяем круг. А чем вообще дышит эта страна? Что там с местной культурой? Между прочим, гораздо больше об обществе говорят не шедевры культуры, а культурный фаст-фуд — значит, его тоже надо изучать. Ну и что, что вы, к примеру, терпеть не можете комиксы! Это источник по массовому сознанию, способу мышления, иначе называемому менталитетом. Значит, надо изучать и осмыслять. И, конечно, надо знать законы этого общества. Правовую систему. Вы ведь понимаете, что существуют принципиально разные правовые системы?

Но с современностью и недалеким будущим дело обстоит просто. А как быть с прошлым?

Да в общем-то здесь подход тот же. Почти. Дело в том, что человек прошлого во многом для нас в большем смысле Чужой, чем инопланетянин. Прежде всего это относится к способу мышления человека прошлого.

Правда, у людей выработались определенные стереотипы о прошлом и столкновение с реальностью частенько вызывает у читателя вопль “Неправда ваша!”. Есть очень хорошая книжка А. Говорова “Последние Каролинги” (будущая Франция, IX век). По тексту понятно, что автор прекрасно знал историю, вот только многие события он изобразил с точностью до наоборот. 

Почему?! 

Да вот из-за тех самых стереотипов читателей. Если бы Говоров описывал ситуацию реально, ему бы никто не поверил — история вообще сплошь и рядом фантастична, она решительно не желают укладываться в рамки представлений читателя. И это одна из причин, почему я предпочитаю писать не исторические романы, а фантастические. В фантастических романах можно быть более правдивыми, чем в исторических, даже если история пошла по другому пути или вы вовсе перенесли действие в параллельный мир. 

К примеру, какие материалы я собирала для романов “Бог, король и дамы!” и “Короли без короны”. Действие там происходит в XVI веке (но несколько раз вспоминаются и события предыдущих веков) во Франции, Испании, Наварре, Италии, Нидерландах исторических и вымышленном княжестве Релинген (но вот город Релинген существует вполне реально). 

Сначала история эпохи. Здесь: мемуары (но учтите, что люди имеют привычку врать), письма, другие документы, в том числе законы, материалы судебных процессов, соглашения, хозяйственные документы (некоторые были опубликованы), летучие листки (там много вранья, но это все равно важные документы — пример настроений общества), тексты песен, литература эпохи (от поэзии до политических трактатов), музыка эпохи (ноты есть, исполнение есть), танцы эпохи (описания есть, реконструкция есть — можно посмотреть или самим станцевать), карты, планы… 

Отношение к времени… Очень важный момент. Как люди воспринимают время — идет ли оно для них по кругу или напоминает стрелу. Способы измерения времени. А отсюда и вопрос, как у них с причинно-следственными связями. Нет, это не значит, копать слишком глубоко — от этого вопроса зависит успех или не успех многих политических шагов. А у меня XVI век, время слома многих прежних представлений. 

И, кстати, вопросы веры. Один из ключевых вопросов эпохи. И дело не только в реформации и контррефомации, а еще и в замене коллективной религиозности на индивидуальную. А еще очень специфические религиозно-политические практики. К примеру, восприятие столицы — Парижа — как сакрального тела короля со всеми вытекающими из этого последствиями.

Или вопрос имен. Какие имена были популярны в данную эпоху. А если по сословиям? 

Ну и быт, конечно. К примеру, способы передвижения. Для XVI века это пешком, верхом, в жуткой колымаге, называемой каретой, или просто на телеге. Литературы об истории верховой езды море — я не преувеличиваю. От журналов вроде “Конного мира” до монографий. Но неплохо было бы попробовать лично. Мне-то легко — я умею ездить верхом, а вот другим стоило бы попробовать. А также запомнить, как отличаются современные лошади от лошадей XVI века (рост, масти, когда появились те или иные породы), чем отличалась упряжь, посадка в седле, приемы езды и т.д. И просто — понюхайте, как пахнет лошадь в покое и после работы. Школы верховой езды, ипподромы, конюшни с прокатом лошадей есть много где. Сходите. Практика — великое дело. Она дарит много интересных деталей, которые сделают мир ярким и объемным, а персонажей — живыми. 

То же касается оружия. Одежды (возьмите на прокат у реконструкторов тот или иной наряд и поносите с часок — многое поможет понять). Еды. Многие книги рецептов сохранились и переведены на русский. Попробуйте что-нибудь приготовить. Съешьте. Это хороший способ проникнуться духом эпохи. 

А еще есть архитектура. В этом плане очень хороши путеводители по историческим провинциям Франции — молодцы французы, нам бы такие путеводители по нашим достопримечательностям. Там все разбирается досконально: архитектурные формы, материал, виды кладки (где, что и почему), особенность окон, дверей и крыш…

Вообще странно, но частенько люди зная, как делается то или иное в наше время, пытаются перенести это знание в прошлое. И зря! Потому что в прошлом многие вещи делались проще — к примеру, бумага. Существованию леса бумага не угрожала, потому что ее делали из льняных тряпок, или крапивы, или конопли… Но по большей части из тряпок. Руководства сохранились — в том числе в картинках эпохи. 

Да, переходим к важному моменту — к книгам. Посмотрите хотя бы на картинках, а лучше лично — как выглядели книги эпохи, а также книги предыдущих эпох, потому что их не считали устаревшими, а все еще читали. В XVI веке рукописные книги все еще были более популярными у знати, чем печатные — потому что они были богаче. Но вот горожане уже отдавали предпочтение печатным книгам — потому что они были намного дешевле. Кстати, книги издавали без обложек и титульных листов. Обложка была заботой владельца. И поинтересуйтесь, сколько книги весили и стоили. И поинтересуйтесь, сколько весили деньги. И каково таскать их с собой. Скажу сразу — деньги штука тяжелая.

Продолжать, что еще я собрала для работы, можно долго (не забудьте портреты эпохи), но признаюсь, реально в текст попала едва ли сотая часть собранного.

Зачем тогда столько собирать? А чтобы проникнуться духом эпохи. К тому же собранное не пропадет. Так или иначе оно все равно будет использовано, не в одном произведение, так в другом. Информация лишней не бывает. 

PS И еще важный вопрос — как освещались помещения во времена, о которых вы пишите. Попробуйте провести опыт — вечером выключите в квартире свет и попробуйте зажечь свечи. Посчитайте, сколько их нужно, чтобы не сидеть во тьме. А еще попробуйте поработать при свечах — нет, не за компьютером, а над бумагой. Даже не надо пытаться писать пером и чернилами, просто обычная ручка, но при свечах. Полюбуйтесь на тени и заметьте, как меняется ваше восприятие окружающего мира. Жизнь впотьмах сильно меняет точку зрения. 

А если вспомнить еще и проблемы отопления…

Складирую в одном посте результаты вчерашнего мозгового штурма. Итак, чтобы собрать материал для книги:

1. Воспользуйтесь правилом “пяти рукопожатий” – найдите специалистов по нужной вам теме среди знакомых.

2. Читайте книги по выбранной тематике (от истории костюма до “повседневная жизнь…”), как нон-фикшн, так и фикшн-литературу. Подмечайте детали, проникайтесь духом.

3. Заведите специальный файл или блокнот для деталей и фактов (можно складывать в файлы и папки копипасты интересных статей, рисунки местности, одежды, предметов, персонажей и т.д.).

4. Собирайте детали и факты по методу “Снежинки”.

5. Если это возможно, найдите в сети фотографии по тематике книги – “на них можно увидеть детали, о которых не прочтешь нигде”. Ищите видеоматериалы: документальные и художественные фильмы, ролики, сериалы.

6. Зайдите на специализированные форумы.

7. Запишитесь в библиотеку, чтобы получить доступ к фундаментальным материалам, научным исследованиям, диссертациям.

8. Читайте материалы на всех доступных вам языках. Не секрет, что в англоязычном интернете часто можно найти необычные факты – если сами не владеете языком, попросите кого-то из знакомых перевести для вас материалы.

9. Сходите в интересующие вас музеи, запишитесь на актуальные экскурсии. Например, если в романе речь идет о производстве шоколада, посетите шоколадную фабрику и запишите все те интересные факты, которыми снабдит вас экскурсовод.

Маленький райтхак: На экскурсиях вообще можно получить массу новых идей и сюжетов для книг. Начиная от старинных легенд, которые с удовольствием рассказывают гиды, заканчивая необычными вещицами, дающими простор для воображения. Так что хорошо бы раз в месяц записываться на новую экскурсию – от посещения “мест с привидениями” до прогулок по старинным особнякам.

10. Постарайтесь выехать на “натуру”. Если в произведении речь идет о старинном особняке, запишитесь на экскурсию в подходящий по духу дом-музей. Прогуляйтесь по лесу, из которого ваш герой попадет в другое время. Составьте “маршрут книги” и пройдитесь по нему, примечая детали.

Писатели – это «приёмники», и им приходит большое количество информации, от случайных строчек «для чего-нибудь» до глобальных идей на эпичные трилогии и длинные серии. А вот времени мало – основная работа (как правило) или учеба, быт и дела повседневности отнимают до восьмидесяти процентов времени. И роман, который реально написать за шесть месяцев, пишется год-два.

А информация все прибывает и прибывает – обдумываются старые идеи, приходят новые…

И порой материала, записанного там, где настигнет творческая мысль, становится так много, что в нем путаешься и теряешься. И за новое взяться – руки чешутся, и старое жаль…
Как работать с приходящей информацией, чтобы ничего не потерять, как сохранить идеи, если на них нет времени? И как вести записи по историям? Куда записывать? Что записывать?

Итак…

Как собирать материал для будущих книг

1. Что записывать?

Все, что цепляет. В хозяйстве все сгодится – и случайные мысли, и зарисовки эпизодов, и цитаты великих людей, и потешные статусы в соцсетях. Все, что вызывает эмоции и желание обдумать, – ваше.

Некоторые мэтры советуют не записывать ничего, вообще. Дескать, все должно остаться в голове, «вариться» в подсознании и потом выдавать новые (или уточнять старые) идеи.

Отчасти такой подход верен – это тренировка памяти. Но у нас, работающих и занятых бытовыми делами пролетариев творческого труда, и без того мозг забит всевозможными «надо»: о том, что купить на ужин или постирать, когда забрать ребенка из детсада и так далее. А творческие мысли редко «уживаются» с бытовыми и встраиваются в список повседневных дел. И то, что кажется важным и ценным, лучше записать. И в подсознании оно останется, и идею подпитает, и точно не потеряется.

Если, конечно, у вас есть система ведения и хранения записей.

2. Куда записывать?

Записи ведутся так, как удобно. Удобно записывать «электронно» – в файлы телефона, планшета или компьютера – записывайте так. Главное, чтобы у всех файлов были говорящие названия («заметки», «для романа», «мысли», а не торопливое «документ 1») и все записи находились в одном месте – в одной «говорящей» папке, допустим, «Творчество», а не валялись по «Документам».

Я, например, все записываю от руки: на каждый роман выделяю по блокноту плюс для «чего-то», то есть случайных мыслей, тоже есть отдельный блокнот. Плюс копилки для мелочи – для того, что записывается второпях на отрывных листах, а потом прячется в сумку, карманы или куда придется. Копилки – это коллекционные кружки, где случайные заметки ждут, когда появится время переписать информацию «на место».

Очень важно, чтобы у материалов – в любом их виде – было свое место. Чтобы вы всегда знали, что в синем блокноте записи о романе, в красном – о рассказах, а в кружке с надписью «Москва» лежат заметки о новой книге. Это сэкономит массу времени и сил.

Прежде, когда у меня не было системы хранения, я могла целый день искать небольшую зарисовку, перерывая блокноты и горы бумажек в столе, а находила ее в компьютерных файлах без названий, сброшенных на флешку. Теперь же я тщательно слежу за порядком и хотя бы раз в месяц провожу ревизию флешек, папок на компьютере, карманов и кружек, и раскладываю все по местам – переписываю, перепечатываю, подписываю…

Главное, повторюсь, – найти свою систему хранения, удобную и понятную.

Выбираем для книг самое ценное

А теперь – ко второму вопросу статьи: поговорим о консервации идей. Времени у нас мало, а мыслей – много, и если мысли можно записать, то как хранить идеи романов, повестей или рассказов, когда свободного времени – на написание одной истории, а новых идей – пять-десять в год?

Первое, что нужно сделать, это, конечно, разобрать материал. Для романов – отдельно, для рассказов – отдельно, для «чего-нибудь» – отдельно, чтобы понять, сколько и чего вы накопили.

Второе – оценить важность и нужность.

Так, если в блокноте пылится история десятилетней давности и ничего нового по ней не приходит – нужна ли она? Ведь бывают «случайные» истории – появились, покрутились и исчезли, оставив пару строк на листе. И замолчали навсегда. Нужно ли хранить эти две строчки? Если жалко – храните, если нет – выбросите и забудьте, от лишней информации, как от старой одежды, нужно избавляться.

Кстати, «жалко» – важнейшая категория ценности. Когда я в последний раз проводила ревизию идей, то не досчиталась записей по одному роману. Идея старая, года три назад посетившая и заброшенная. Но я о ней вспомнила и испугалась, что не найду зарисовки. И, пока искала, с перепуга придумала имя героине, легенду мира и концепцию сюжета, написала первую главу… И поняла, что эту историю я обязательно запишу. А вот от двух идей избавилась: когда я нашла по ним зарисовки, то не сразу вспомнила, о чем писать-то хотела. И пусть летят к другим…

Вообще наличие множества идей похоже на количество покупок после глобального похода в супермаркет. Набирается пятьдесят корзин всякой всячины, а реально нужно в жизни лишь 10-20 процентов от набранного.

Много идей – это результат того, что у вас были «деньги», то бишь время и открытость для информации. И вы запасливо накопили – мало ли, вдруг больше не будет? Но идеи приходят, свободное время не появляется… Да, периодически нужно чистить «полки» от ненужного, чтобы сосредоточиться на необходимом и использовать его полностью. А то, что не получается использовать сразу, – «законсервировать».

Как хранить идеи для романов

Варианты хранения идей:

А) Зарисовки.

Пока масть прет, записать как можно больше «живого» текста – глав, сцен, эпизодов. И записывать, не обдумывая, не заботясь об описаниях и смысловом наполнении. Функция таких зарисовок – сохранить эмоциональное состояние. Чтобы, перечитав их, загореться идеей и спустя годы.

Б) Короткие рассказы «по мотивам».

Когда совсем нет времени ни на роман, ни на обдумывание, есть смысл ужать романную идею до рассказа и быстро его записать. И идея сохранится, и эмоции. А если время так и не найдется, идея не повиснет камнем на шее – она по-своему «пристроена», а рассказ обработать и довести до ума проще, чем роман.

В) Синопсис или краткое изложение истории.

Самый полезный метод. Со временем сюжетные детали забываются, а они важнее имен героев или названий местности. Если идея пришла и развернулась на роман, то ключевые моменты – предысторию, конфликт и интригу, стержневые эпизоды и поворотные точки сюжета – можно записать пересказом. Либо одним текстом, либо отдельно суть конфликта, суть интриги, ход сюжета и др.

Г) Шпаргалки и заметки – по характерам героев, системе магии, истории мира и тому подобном. Еще это списки персонажей и локаций, карты, конспекты эпизодов – всего, что пришло, продумалось и обязательно пригодится.

Также можно рассмотреть вариант соавторства – поделиться идеей. И пусть тот, у кого дефицит идей, но есть свободное время и желание, пишет, а вы – читаете, подсказываете, советуете, придумываете.

Как отбирать информацию, использовать и хранить, каждый решает для себя сам. Главное – да, чтобы вам было удобно. Но порядок в материалах, конечно, желателен.

Творческий хаос и бардак – это стереотип, и удобен он только для тех, у кого много времени, чтобы бесконечно копаться в творческих «залежах» (или просто лень писать, и многочасовые поиски некой важной фразы оправдывают эту лень). А люди занятые не могут позволить себе полдня искать давнюю мысль или зарисовку. И уж лучше раз в месяц тратить день на наведение порядка, а потом спокойно писать, имея под рукой необходимое, чем каждый раз терять драгоценное время на поиски крайне важной сцены.

И, кстати, порядок на столе и в творческих архивах – это и порядок в мыслях. Раскладывая по папкам идеи, раскладываешь по полочкам и мысли. И работать после этого намного спокойнее и легче.