Как найти работу мангаке

Приветствую вас, читатель!

Задумывались ли вы когда-нибудь о том, чтобы стать автором манги и обрести популярность на ее родине, в Японии? Что нужно сделать, чтобы вас напечатали в “Weekly Shonen Jump”? Куда лучше присылать свои работы?

Если вас интересуют ответы на данные вопросы, эта статья точно будет вам полезна! А также в ней много фактов о современной манге и ее художниках, так что не проходите мимо.

Возможности и сложности жизни мангаки

Мангой в Японии интересуются практически все. А такие вещи, как “Драконий жемчуг”, “Ван Пис” и “Наруто”, вообще можно причислить к японскому культурному достоянию. Сейчас манга популярна не только на родине, но и по всему миру. В этой сфере крутятся огромные деньги. Из отчета Ассоциации японской анимации (AJA) за 2020 год: “Финансовый оборот аниме-индустрии вырос на 15% и составил 2,51 триллиона иен (24 миллиарда долларов)”.

Позвольте повторить еще раз, чтобы вы полностью это осознали: 24 миллиарда (!) долларов.

Естественно, что многие хотят попасть в данную индустрию. Множество японцев с самого детства читают мангу, посещают классы рисования и тематические выставки, пробуют свои силы в данном виде творчества. Часть из этих детей в будущем решают стать мангаками, выбирая соответствующие учебные заведения. Не только колледжи и вузы, но и средние и старшие школы с дополнительными уроками манги.

Поему же тогда японские родители против того, чтобы их дети становились мангаками? Существуют целые родительские форумы, где они обмениваются опытом, как отговорить ребенка от этой профессии.

Причин, на самом деле, много, но все они исходят из боязни высокой конкуренции и отсутствия места для новичков. Популярная манга печатается в еженедельных и ежемесячных журналах, где место строго ограничено. Например, “Ван Пис” выходит в ранее упомянутом “Weekly Shonen Jump” с 1997 года, и Эйитиро Ода пока не планирует заканчивать сюжет. Манга “Наруто” печаталась с 1999 по 2015 год.

Другими словами, места для новичков, считай, нет. Конечно, издательства проводят конкурсы, и победители получают возможность заявить о себе. Но только при положительных отзывах от читателей и высоком уровне популярности они смогут продолжать работу дальше. Из многочисленных участников конкурсов победителями становятся всего несколько человек, и настоящего коммерческого успеха добиваются далеко не все из них.

Творческие объединения

Чтобы сделать свою жизнь хоть немного проще, мангаки часто объединяются в кружки и рисуют совместно. Также это могут быть просто клубы по интересам, где занимаются, в основном, додзинси, то есть фанатской мангой по мотивам авторских произведений. Так, например, известный коллектив авторов “CLAMP” – чьи работы “Чобиты”, “Сакура – собирательница карт” или “хххHOLiC” вам, наверняка, известны – изначально был именно додзинси-кружком.

Как говорится, один в поле не воин. Всегда полезно иметь единомышленников, которые не только готовы морально поддержать и подкинуть новых идей, но согласны вместе с вами работать над проектом. Таковым, в частности, может быть манга.

Кстати!

В аниме и манге “Ежемесячное сёдзё Нозаки-куна”, где с юмором обыгрываются штампы сёдзё-манги, как раз показана работа такого коллектива учеников одной школы. Если вам нравятся качественные комедии и тема создания манги, то можете обратить внимание на данный тайтл и вдохновиться тем же, что вдохновляет главного героя, Нозаки Умэтаро, на создание новых глав.

Возможности для иностранцев

Получается, мангаками могут стать только японцы? Не совсем так, но близко к истине. В Японии есть мангаки-иностранцы. Например, кореец Boichi, который выпускал свою мангу “San Ken Rock” (“Скала Кен”), а также сейчас иллюстрирует “Доктора Стоуна”.

В Японию приезжают самые разные авторы из Китая, Кореи, Вьетнама и других азиатских стран. А вот европейцев практически нет. Есть американец Фелипе Смит, автор комиксов из Сан-Диего. Он один из первых иностранцев, кто выпустил свою мангу в Японии. Она называлась “Рееро Сhоо”, и в итоге было издано всего три тома. Есть также шведская художница Аsа Ekstrom. В 2011 году она переехала в Японию и начала выпускать в своем блоге небольшие комиксы про девушку-иностранку и то, какой она видит Японию.

Именно колорит других стран японские издатели в первую очередь предлагают описывать иностранным авторам. Взаимодействие с японцами, взгляд на их культуру и традиции, различия менталитетов – все это наиболее сильно интересует издателей, которые готовы сотрудничать с зарубежными мангаками. Если же вы настроены на создание истории любого другого жанра, кроме реалистического с использованием всех вышеописанных аспектов, придется сильно постараться.

Для того, чтобы опубликоваться в Японии, надо отлично знать японский язык, уметь рисовать, продумывать сюжет, понимать интересы и психологию японцев. А еще иметь немало везения. Это не невозможно, но шансы практически равны нулю. Хочется верить, что когда-нибудь у кого-нибудь обязательно получится завоевать Страну восходящего солнца своей авторской мангой.

Начните прямо сейчас!

Рисуйте мангу, переводите на японский язык и выкладывайте на японские сайты веб-манги. Например, так стал популярен ONЕ, автор “One Punch-Man” (ワンパンマン, официальный сайт, где публикуется оригинальная манга) и “Mob Psycho 100”. Он рисует не так хорошо, но благодаря отличному сюжету и юмору стал работать с Юсукэ Муратой, который отвечает за иллюстрации.

Здесь, как и в любом творчестве, славы и признания добивается не тот, кто рисует лучше других, а тот, у кого правильно собрался пазл из множества кусочков.

Чтобы ваш пазл собрался так же удачно, как и у любимых авторов, не откладывайте создание собственной манги в долгий ящик и попробуйте свои силы, приняв участие в международных конкурсах! Если у вас уже есть готовая работа, но вы не знаете, куда ее отправить, предлагаю рассмотреть несколько вариантов.

Вот небольшая подборка интересных конкурсов, с которых может начаться ваш путь ниндзя мангаки:

• 10-й Международный конкурс манги “Manga Kingdom Tottori”. Организатор: Префектура Тоттори. Прием работ до 31 августа 2021 года. Первый приз – 500 000 йен, или 335 805 рублей по текущему курсу: 10-й Международный конкурс манги «Manga Kingdom Tottori».
• Творческий конкурс японского фестиваля искусств. Организатор: Фестиваль Japan Media Arts. Прием работ до 3 сентября 2021. Есть номинация – Манга (комиксы, изданные в книжной форме, комиксы, опубликованные в журнале, комиксы, опубликованные онлайн, комиксы-самиздат и др.): JAPAN MEDIA ARTS FESTIVAL.
• Конкурс художественных работ в стиле MANGA. Организатор: Министерство иностранных дел Японии. Прием работ в этом году уже закончен (до 8 июля 2021), но конкурс ежегодный. Победители получат денежные премии и будут приглашены в Японию для участия в церемонии награждения за счет организатора: JAPAN INTERNATIONAL MANGA AWARD.
• Конкурс комиксов “Не так, как раньше”. Организатор: Ассоциация Fumetti (Тревизо, Италия). Прием работ до 3 сентября 2021. Победители будут награждены денежными премиями: первый приз – 500 евро, второй приз – 300 евро, третий приз – 200 евро: Bandi 2021 – TCBF 20.

Вот такая получилась статья. Надеюсь, она была вам не только интересна, но и в чем-то полезна. Если так, то я очень этому рад! Занимайтесь своим любимым делом, творите и не забывайте, что мир полон возможностей.

#манга #Япония #аниме

«В колледж все идут с амбициями и мечтами о том, что станут вторыми Обата Такешами, а выходят с одной единственной мыслью: «хотя бы на ассистента устроиться». И как бы странно это ни прозвучало, обучение там было одним из лучших периодов в моей жизни».

Кошта — мангака из Москвы. Она училась в Японии, вернулась на родину, выпустила две серии веб-комиксов для сайта comico и теперь работает над собственными проектами.

Мы поговорили с художницей об обучении в стране восходящего солнца, о жизни, рисовании и работе профессиональной мангаки.

Как давно вы рисуете? И почему именно мангу?

Когда мне было лет девять, я твёрдо решила, что буду «рисовать мультики» — мне очень нравились диснеевские мультфильмы. Мама даже сводила меня в анимационную школу для детей. Там я узнала, что «мультики» делает очень много людей: аниматоры, художники, сценаристы, режиссеры, продюсеры… что это коллективный и тяжёлый труд, который занимает кучу времени. Меня это очень расстроило, я хотела делать всё и сразу — и рисовать, и придумывать истории, и оживлять всё это на экране; мне тяжело давалась мысль, что надо выбрать что-то одно.

Потом мне в руки попался диск со сканами нескольких известных манг. Я была просто потрясена. Чёрно-белые картинки, которые оживали прямо перед глазами и превращались в самый настоящий мультфильм! Неужели ТАКОЕ вообще существует? На мой неокрепший мозг манга тогда произвела эффект взорвавшейся Фудзиямы. И всё это создал один человек! Так я поняла — хочу заниматься именно этим.

Почему поехали именно в Японию?

Тут всё было предельно очевидно — познав чудесный мир манги, я не могла отделаться от мысли, что должна поехать и покорить Японию, став самой супер-пупер-мега-популярной мангакой… Глупым людям всегда мерещатся перспективы масштабные и неприлично радужные.

Где именно вы учились?

В «Японской школе дизайна» ( 日本デザイナー学院), на факультете «Манга». По сути, это колледж, где обучение длится 2 года. Очень приятное место с отличными учителями. Я помню, что выбрала его, так как среди выпускников было много тех, кто стал-таки мангакой. Среди множества известных выпускников: NON, Исикава Эми, Сакураи Гамон.

Сложно ли было поступить на обучение?

В самом поступлении не было особых сложностей — это платное учебное заведение, куда принимают всех, у кого есть деньги. Правда, если вы иностранец, то вам ещё необходимо иметь 2-й уровень норёку сикэна или выше (норёку сикэн — экзамен по определению уровня владения японским языком). Перед поступлением я полтора года училась японскому языку в языковой школе в Японии, а учителя таких школ, как правило, помогают своим студентам с поиском подходящих вузов и оформлением документов.

Как строилось обучение в «Японской школе дизайна»?

В моём колледже основной упор делался на рисунок, а именно на аккуратное техническое исполнение. Когда я училась, компьютерные программы для рисования манги были не очень популярны, поэтому нас учили всё делать вручную. Мы рисовали пером, клеили тон, штриховали, чертили и прочее. Честно говоря, многие вещи мне ни разу в жизни не пригодились благодаря появлению Clip Studio. Как обстоят дела с программой японских колледжей сейчас, я не знаю. Возможно всё уже поменялось, и студенты всё рисуют на компьютерах.

Основной блок занятий был о создании самой манги, и он был самым ценным. Мы рисовали разные истории на 4, 8, 16 и 32 страницы. На занятии учитель должен был сначала одобрить сценарий, потом персонажей, потом раскадровку и, наконец, карандаш комикса. В нашей группе за это отвечал Канэко-сэнсэй — человек очень категоричный, который никогда и никому не делал никаких поблажек.

Были у него и свои заморочки. Принесешь ему, например, сценарий с какими-нибудь архангелами Габриэлями, избранными, параллельными мирами и прочей серьёзной пафосной дичью — отправишься сценарий переделывать. Не потому, что тема плоха, а потому что «ты со своими каракулями весь этот пафос должным образом не вытянешь».

Напишешь какой-нибудь «крутой» диалог на энное количество знаков — сэнсэй тебе всё это красным карандашом перечеркает. Потому что «если хочешь писать текст, иди пиши книгу. В комиксе должен быть ритм, и он должен быть легким для восприятия». Принесёшь ему на это Death Note и ткнешь пальцем в страницу, где дофига диалогов, он тебя вообще пошлет на… Хоккайдо, мол — «дорасти сначала до их уровня, а потом уже делай что хочешь, «мангака» доморощенный».

В итоге, пока вы получите «добро» на отрисовку самого комикса — с вас семь потов сойдет. Вы будете делать, переделывать, снова делать и снова переделывать. И это очень важный опыт. Во-первых, это вроде разминки перед тем, что вам предстоит ощутить, работая с настоящими редакторами. Во-вторых, пройдя всё это, вы привыкнете постоянно искать лучший вариант. Научитесь убирать все лишнее: страницы, сцены, диалоги. Поймёте, что никакой вы не гений.

В колледж все идут с амбициями и мечтами о том, что станут вторыми Обата Такешами, а выходят с одной единственной мыслью: «хотя бы на ассистента устроиться». И как бы странно это ни прозвучало, обучение там было одним из лучших периодов в моей жизни. Беззаботное время, наполненное постоянной борьбой с невидимыми «мельницами». Не передать, насколько сильно я благодарна учителям за то, что они для нас делали.

Что ещё вы изучали?

Рисовали персонажей, но академического рисунка в программе обучения не было. А лучше бы он был. Вы всё время рисуете в «своём» стиле, иногда делаете наброски с натуры или с фотографии. Все обычно сводится к тому, что те, кто вкалывают — прогрессируют; те, кто нет — уходят через два года с тем же уровнем, какой был. Основной прогресс в рисунке у меня произошел, когда я начала работать комиксистом: сроки поджимали, и мне пришлось учиться рисовать много и быстро. Каких-то особых тайн, которые помогут вам вдруг научиться рисовать «как японцы» никто в колледже не раскрывает. А жаль.

Были у нас и уроки по написанию сценариев. Большая часть программы очень похожа на ту, что есть на русскоязычных ресурсах по сценарному мастерству для фильмов. Вот один из них, где очень доходчиво объясняют основы.

Можете вспомнить какую-то забавную историю времен обучения?

Было у нас одно задание. Выполняя его, абсолютно все в классе испытывали чувство испанского стыда, легкую депрессию и ощущение надвигающейся истерики. Закончив работу над очередной мангой, студенты должны были сделать бумажную копию работы, прикрепить к ней сзади тетрадь и пустить по классу. После мы читали комикс каждого одногруппника и писали ему комментарии с критикой в той самой тетради.

В группе было человек 30, и все мечтали о разном: кто-то хотел попасть в Джамп, кто-то — стать известной мангакой в жанре сёдзё, ну а кто-то метил в жанр с рейтингом повыше… Писать комментарии для каждого — и так задача не из легких, а тут ещё приходилось читать каждый раз то хентай, то яой, то прочую эротику, исполненную студенческой неуверенной рукой. Вот так вот сидишь и чахнешь над очередной хентайной работой молчуна с последней парты, и страдаешь, что бы ему помягче такое написать…

«Хочу это развидеть» — единственное, что при этом приходит на ум. Это вам не в интернетах разгромные комментарии постить… Тут надо максимально тактично — мы же в Японии, в конце-концов! Да и кто его знает… этого молчуна.

Какой дальнейший карьерный путь у выпускника таких вузов?

Вариантов на самом деле немало: вы можете стать мангакой, ассистентом мангаки или иллюстратором, а можете вообще плюнуть и попробовать устроиться не по профилю. Я так проработала два года в рекламном агентстве, а моя одногруппница устроилась в дизайнерскую фирму.

С какими трудностями вы столкнулись после колледжа?

В печатный журнал пробиться сложно. Это до сих пор для меня непреодолимая стена. Дело в том, что в Японии огромное количество мангак и бешеная конкуренция между журналами разных издательств. И вот в эти журналы так просто не попасть — нужно выиграть конкурс, и часто не один. А так как страниц в журнале ограниченное количество, берут туда далеко не всех и не каждого. Сколько бы я ни пробовала, или мои друзья-одногруппники, никто из нас в журнал так и не пробился. Зато благодаря развитию веб-формата манги и появлению разных сайтов и приложений многие теперь могут стартовать со своей серией. По своему опыту скажу, пробиться на сайт не очень сложно.

Что посоветуете тем, кто тоже хочет поехать учиться в Японию?

Вместо каких-либо советов, я им просто тихо позавидую 🙂 Если есть такая возможность, то даже не сомневайтесь! Учите японский и вперёд!

А тем, кто хочет рисовать мангу?

Самая частая ошибка всех начинающих — это быстрый переход сразу к длинным и объёмным работам. Хотя я очень хорошо понимаю желание начать сразу делать что-то эпичное и многосерийное, но такой проект очень сложно довести до конца. Вместо этого лучше сделать десяток коротких синглов. Они помогут научиться лучше понимать структуру сценария, прорабатывать персонажей. При этом вы набьёте руку, отточите технику, и с законченными историями получите полноценный фидбэк от читателей.

Кем вы работаете сейчас?

В данный момент я работаю сама на себя, рисую мангу на русском. До недавнего времени делала комикс «Синьор Агепито Медичи» для сайта Selfmanga. Сейчас работаю над синглом — небольшим сборником советов для начинающих мангак. Как закончу, хочу попробовать сделать серию для себя.

Романтическая комедия «Синьор Агепито Медичи» скоро выйдет в бумаге. Издателем будет «Истари Комикс».

У вас есть ещё один свой проект. Расскажите о нем.

Если честно, проект сейчас совсем на начальной стадии, и рассказать о нём что-то пока очень сложно, но если кратко, на данный момент планируется история про мальчика, живущего в начале 19 века в России, к которому в руки чудесным образом попадает страница из современного комикса. Хотелось бы сделать историю про то, как комиксы могут повлиять на жизнь человека.

Персонажи для нового проекта Кошты. Пока в процессе поиска.

Что сложного в том, чтобы делать мангу «для себя»? Есть ли какая-то специфика?

Сложности, как правило, возникают примерно на середине работы. Когда вся эйфория от начала чего-то нового спадает, и начинается рутина. Из-за отсутствия сроков сдачи, которые тебя подгоняют, велика вероятность потерять темп и мотивацию и увязнуть, как в болоте. Как вариант борьбы с этим — хорошо бы найти аудиторию, которая бы читала ваш комикс и тем самым подгоняла. Или разместить его, например, на Patreon или подобном сайте, и таким образом поддерживать мотивацию. В общем, никогда не рисуйте в стол. Комиксы, даже если они рисуются «для себя», всегда должны найти своего читателя.

Что вы можете посоветовать тем, кто только начинает рисовать?

Могу посоветовать сильно не переживать насчёт рисунка. Есть множество мангак, которые рисуют очень и очень просто, но при этом у них запоминающиеся, обаятельные герои, потрясающий юмор и трогающий за душу сюжет. Рисунок в манге, в первую очередь, должен подходить вашей истории и помогать её раскрывать. К этому, я думаю, и стоит стремиться.

Манга́ка (яп. 漫画家, скл.) — японское слово, обозначающее человека, который рисует комиксы. Вне Японии это слово обычно используется в значении «художник, рисующий мангу». Очень часто мангака является и автором сценария, однако нередко сценаристом выступает отдельный человек, называемый «гэнсакуся» (яп. 原作者). Мангака самостоятельно разрабатывает дизайн персонажей (за редкими исключениями), и часто (даже если не является автором сценария) примерно обозначает сюжет будущего произведения.

Сколько зарабатывает мангака

Средний ежегодный доход топ 100 манга-ку составляет ¥70 миллионов йен, примерно $900 тысяч долларов, и того в месяц это $75 тысяч долларов. Но эта сумма исчислялась как средняя, то есть доход самого успешного манга-ку в этом списке составляет ¥1.3 миллиардов йен (примерно 16 миллионов долларов). Но не раскатывайте губы, дальше статистика намного интересней.

Вся правда о профессии МАНГАКА

Средний доход, манга-ку которые не вошли в топ 100, составляет ¥2,8 миллиона йен в год ($34 тысячи долларов), то есть в месяц $2,8 тысяч долларов. К сравнению, среднестатистический работник в Токио получает $51 тысячу долларов в год. Таким образом «обычные» манга-ку получают в 1,5 раза меньше чем простые люди.

Распорядок работы мангаки крайне жёсткий — каждую неделю он обязан сдавать в журнал, публикующий мангу, по новой главе (20—30 страниц) своего произведения.

Можно ли стать успешным мангакой в России

Я думаю можно. Все зависит от самих вас и как будете развивать свой талант, чтобы вы смогли стать успешным и продвинутым. Можно начинать с Азов создания манги и по нарастающей идти все выше и выше

Мангакой быть очень даже прикольно, если даже вам мало платят, но вы делаете поистенне хорошие вещи создавая что-то своё.

Источник: aminoapps.com

Стать мангакой в Японии — насколько это реально иностранцу?

Многие художники, рисующие мангу, мечтают о том, чтобы их работы печатались в японских журналах и сборниках. Мечты — это прекрасно, но что действительно нужно сделать для того, чтобы эта мечта осуществилась?

Мангака — иностранец. Почему издать свою мангу в Японии почти нереально

Нашла интересную статью-письмо (правда, она аж 2009 года) о том, каков путь становления мангакой в Японии для иностранца в рассказе от первого лица. Она на английском языке, оригинал тут. А я предоставляю всем интересующимся перевод.

Дорогой Джон*,
Прочитав твой вопрос, я подвожу только к одному: ты уверен, что говоришь о манге? Если у тебя есть история и художественный талант, то ничто не останавливает тебя в публикации работ в своей стране. Причина, по которой в японской манга индустрии нет большого количества иностранцев, — это разница в культурах.

Всё, что я могу посоветовать тебе, — это держаться своей страны, потому что ты понимаешь её лучше всего. Тут всё зависит от твоего состояния сознания, понимания культурных различий и логики. Только гений способен писать истории или нарисовать чувства другого народа.

Я один из тех немногих, кто смог перейти линию и жить в Японии под рабочей визой для деятелей искусств. Мне довелось видеть, как много таких же, как и я, провалились в этом, это трудно вписаться в требования. Японцы и иностранцы, работающие в Японии, не хотят восполнять «конкуренцию»**. Японцы очень сильны в том, чем они занимаются.

Если ты не обладаешь этими данными, но лучше всего забыть о том, чтобы стать мангакой за пределами своей страны.
1. Свободное владение японским.
2. Понимание культуры.
3. Связи***.
4. Харизма.
5. Нужно быть психологически сильным.
6. Самое главное — хорошо развитое чувство «логики/понимания».

Напоследок: я надеюсь увидеть тебя и других в ближайшие годы. Нас не так много, и я всегда рад иностранным мангакам, когда вижу их в моем офисе. Но пока я встретила только двух мангак,которые не были японцами, поэтому надеюсь, что у тебя всё получится. Прошу прощения за мой английский, в настоящее время я не пишу на английском языке и стараюсь посещать форумы, чтобы поддерживать его.

* По всей видимости, это был ответ на вопрос в частном порядке, затем он был опубликован отдельно.
** В оригинале to help out »competition» — мне не совсем ясно, но скорей всего, речь о том, конкурировать в японской среде сложно, так как японцы весьма хороши в разных областях. Да и не надо забывать, что манга индустрию взрастили японцы, конкурировать с ними в том, что у них засело на подкорке головного мозга с рождения сложновато.
*** В оригинале connection — можно имеется в виду умение налаживания взаимоотношений.

Статья-письмо получилось немного скомканным, но основной смысл ясен: придётся потрудиться, если вы действительно хотите работать мангакой в Японии.

Ну и я хочу добавить от себя, прочитав кучу разных материалов.
Во-первых, в любом случае, где бы вы ни работали — в Японии, в своей стране или какой-то другой, необходимо постоянно улучшать свои навыки и качество работ. Развитие и самосовершенстWowание — наше всё. Без роста мы никуда не сдвинемся.
Во-вторых, — активность. Надо искать разные варианты представить своё творчество публике: интернет (свой сайт, блог, сайты для самопубликации и т.д.), выставки, конкурсы (международные конкурсы, проводимые в Японии,- это реальный шанс сделать мечту реальной), публикация в местных печатных изданиях и т.д. Но активность должна быть разборчивой — не участвуйте в том, что вам не подходит (формат, условия и т.д.).
В-третьих, каждый деятель искусства (как же громоздко, в английском проще — artist и всё) должен знать хотя бы английский (он точно пригодится!). Если собираетесь в Японию — то начинайте учить японский уже сейчас (даже если вы собираетесь рисовать мангу с одной фразой на странице, для нормального сущестWowания в японской рабочей среде вам потребуется не ниже N2).
Получить artist visa довольно непросто: утверждения того, что вы художник, будет недостаточно (даже если принесёте в посольство двухметровое полотно в стиле Рембрандта). Необходимо: высокая активность (надо «наработать имя и список заслуг»), связи в Японии (куда вы едете и чем именно будете заниматься как «художник»), хорошая сумма на счету (чтобы правительство не беспокоилось о том, что, возможно, вы приехали в их страну бомжевать).

Так что начать лучше всего с учебы в Японии — это самый верный вариант. Лучше поднакопить денег и поехать учиться на год. Почему на год? Чтобы вы смогли получить разрешение на работу, попутно можете обивать пороги издательств манги (Сайты у них на японском, и обычно на них указываются дни, когда проходят собеседования для желающих показать свои работы.

Если не указано, придётся звонить и спрашивать. По почте редко кто принимает работы на рассмотрение, так что придётся прийти и разговаривать один на один с представителем компании, на японском, конечно.) и даже найти короткие курсы по манге (там своя среда, может, что подскажут).
Если деньги позволяют, то можно и в университет поступить на отделение аниме и манги (там всё серьезно, не думайте, что там просмотр аниме с утра до вечера), тогда вам будет ещё проще зацепиться в японской среде (но опять же — если задумаетесь об университете — то нужно иметь уровень N3 и выше, там везде свои требования).
Можете также почитать блог (на английском) девушки, которая работала ассистентом мангаки в Японии (но первоначально она опять же поехала туда на учёбу).

Вот как-то так обстоят дела. В общем, нам всем следует помнить: терпение и труд всё перетрут. Я всем желаю удачи в осуществлении ваших светлых мечтаний и стремлений, а если есть какие-то дополнения, то пишите в комментариях.

С наилучшими пожеланиями,
Mes meilleures salutations,
With best wishes,
Onyx Foil =^-^=

Источник: onyx-foil.livejournal.com

Сколько зарабатывают мангаки в россии в рублях

2,000,000,000
Регистрация: 22.11.2007
Сообщений: 19,990
Спасибо: 30,412
Сколько зарабатывает самый известный японский мангака?

Еженедельный журнал Weekly Bunshun решил подсчитать доходы Оды Эйитиро за 2010 год. Для этого они умножили общее число проданных в этом году томов манги (32,343,809) на цену одного тома — 400 йен, и выделили из этой суммы 10%, принадлежащие Оде. Общая сумма заработанных им денег оказалась равна 1,29 млрд. йен (15,5 млн. долларов).

Прибавив к этому процент от продажи мерчендайза — 749 миллионов йен, общая сумма годового дохода Оды составила почти 2 миллиарда йен, или 25 миллионов долларов!

__________________
.
Если хотите поддержать сайт и переводы:
Сбербанк: 5469 6700 1677 5739
Юмани: 410014625700780
Бусти: https://boosty.to/vertsama

Источник: one-piece.ru